Por volta de 4000 a.C., nômades conhecidos como o Pre-Dorset ou os ETAS (tradição pequena ártica da ferramenta) atravessaram o estreito de Bering da Sibéria para o Alasca, no Ártico canadense, Groenlândia e Terra Nova.
Muito pouco resta da arte deles, e o que resta se constitui em alguns artefatos preservados esculpidos em marfim. A cultura Dorset - que se tornou culturalmente distinta em torno de 600 a.C. - produziu uma quantidade significativa de arte figurativa nos meios de marfim de morsa, ossos, chifres de rena e na pedra - rara ocasião. Era incluída nessa arte a representação de pássaros, ursos, morsas, focas e figuras humanas, assim como máscaras.
Cerca de 1000 d.C., o povo da cultura Thule, ancestrais dos Inuit de hoje, migraram do norte do Alasca e ou se misturaram ou eliminaram os habitantes anteriores Dorset. A arte Thule teve uma influência definitiva do Alasca, e incluíram objetos utilitários, tais como pentes, botões, agulhas casos, panelas, lanças e arpões ornamentados. As decorações gráficas sobre estes objetos eram puramente ornamentais, sem qualquer significado religioso, mas para fazer os objetos usados no cotidiano atraentes.
Todos os utensílios, ferramentas e armas Inuit foram feitas à mão a partir de materiais naturais: pedra, osso, marfim, chifre, e peles de animais. Como um povo nômade eles podiam carregar pouca coisa com eles além das ferramentas de sua vida diária; objetos não utilitários também foram esculpidas em miniatura para que pudessem ser transportado ou usados, tais como brincos delicados, máscaras de dança, amuletos, figuras fetiche, pentes intrincados e figuras que foram utilizadas para contar lendas e objetivar sua mitologia e história oral.
Uma curiosidade para o nosso leitor é uma revista que fala sobre a atual arte inuíte, a Inuit Art Foundation. Através de seu site é possível fazer a assinatura e ver online algumas páginas da revista, além da possibilidade de comprar algumas obras - de CDs e livros a quadros e esculturas.
Caso o dinheiro esteja pouco, não tem problema, tem como dar uma olhada nas obras de arte feitas pelos dessendentes inuítes, como essas:
Kananginak Pootoogook's - Aulajijakka - Things I Remember
# 15 -ONascopie
Aulajijakka(Things I Remember) é uma série de placasque foi produzidono final dos anos1970,mas foramarquivadosaté 2010.A sériemostra oestilo de Kananginak que é bastante realista, trabalhando os seus temas favoritos. O coloridosutildestaca aexcelente qualidadedas linhasesculpidas.Desde o iníciode sua carreira,Kananginakinspirou-sena vida selvagemdo Ártico para compor oas seus desenhos, uma vida que eleconhecia através deseus muitos anos decaça e campingna terra.Ele também gostava defazer desenhos da narrativada vida da comunidadeou eventos familiares.
O compositor e arranjador Luis Perez Ixoneztli nasceu na Cidade do México, em 1951 e passou boa parte de sua vida estudando as tradições musicais dos grupos étnicos mexicanos. Ele faz uso dos sons de instrumentos dos povos nativos originários de variadas regiões do México mesclando com sons de instrumentos eletrônicos.
Juntou-se a Julio Estrada em 1977 e formou o Grupo Experimental Mexicano, que possuía como marca registrada dar um tratamento eletrônico ao uso de instrumentos autóctones. Trata-se na verdade de uma verdadeira antropologia sonora somada a uma música experimental com pitadas de rock.
Ipan in Xiktli Meztli (nome do álbum em idioma náhuatl) foi a primeira edição do seu disco solo, lançado em 1981 e financiado pelo governo federal – mas o que aconteceu é que eles mais prejudicaram do que ajudaram o Luis Perez, pois o disco não chegou às lojas. Perez providenciou uma nova edição do disco (capa que ilustra a postagem) e teve o merecido reconhecimento.
No encarte do disco aparece a etimologia da palavra México:
Metztli = Lua; Xiktli = Umbigo; Ko = indicativo de lugar.
Pois metaforicamente México quer dizer“no umbigo da lua” ou “no centro do lago da lua”, pois o contorno dos antigoslagos que formavam a bacia fluvial mexicana tinha a forma de um coelho,semelhante à silhueta formada pelas manchas lunares vistas da Terra.E como a grande cidade de Tenochtitlan ficava no centro desses lagos,simbolicamente ela estava localizada no umbigo do coelho lunar.
Em seguida vai a primeira faixa desse álbum para vocês darem uma conferida, chama-se Suite al culto solar - in altepeti tonal:
A Pinacoteca do Estado de São Paulo em parceria com o Museo del Oro del Banco de la República - Bogotá, Colômbia, ofereceu entre os dias 29 de maio a 22 de agosto de 2010 a exposição Ouros de Eldorado - Arte Pré-Hispânica da Colômbia.
O Museo del Orotem cerca de "52 mil objetos pré-colombianos, pelo menos 33,8 mil de ourivesaria, 13 mil de cerâmica e 5,2 mil de madeira, pedra ou tecido que datam de até quase 2,5 mil anos. Inaugurado em 1939, o primeiro artefato da coleção foi um recipiente em ouro utilizado para guardar cal e também em rituais nos quais a cal era misturada à folha de coca para mascar".
Foi a primeira vez que o Brasil expôs peças do Museo del Oro, cuja coleção é considerada a mais importante de ourivesaria pré-hispânica do mundo. São no total 250 artefatos em ouro e 40 objetos arqueológicos de cerâmica e outros materiais também foram apresentados so público na Pinacoteca do Estado de São Paulo.
A abertura da exposição contou com a palestra da diretora do Museo del Oro, Clara Isabel Botero, com a presença do curador do museu colombiano, Efraín Sanchez e com a estimada presença da María Elvira Pombo Holguín, embaixadora da Colômbia no Brasil. É possível ouvir a gravação da abertura no site da Pinacoteca do Estado de São Paulo.
Segundo a Clara Botero: “o Museo del Oro tem umas das mais impressionantes coleções de ourivesaria pré-hispânica do mundo e conta com a destreza e criatividade de artistas que tivemos na América antiga em dez séculos. Esta é uma oportunidade ímpar para os brasileiros conhecerem parte desta riqueza”. Para os brasileiros e internautas que não puderam visitá-la nós traçamos um roteiro baseado no folder educativo da própria exposição, passando por todas as salas e destacando uma peça de cada uma delas:
O primeiro tema é o A gente dourada, e a figura escolhida para representar a sala foi o objeto representado ao lado. Ao olhá-lo levantamos as seguintes questões:
O que poderia ser este objeto e qual seria a sua função?
Este objeto faz claramente alusão à figura humana, onde está vestido com alguns adereços, oferecendo-nos indícios sobre o tipo de vestimenta utilizado. Surge outra questão:
Que personagem você diria que esta peça representa?
Esta peça foi criada para ser utilizada como oferenda aos deuses, portanto pode-se considerá-lo como uma figura votiva. Objetos como este, denominados de tunjos, irão aparecer na forma de homens, animais e até armas, mas as figuras humanas são os mais frequentes tipos de tunjos. Eram feitos em sua maioria com lâminas simples de ouro, com superfícies decoradas com variados detalhes, juntamente com fios de ouro fino.
Essa figura representa de forma referencial direta ao nome da exposição, El Dorado (o homem dourado). Ela pertence ao povo muísca que, segundo registros históricos, costumavam jogar objetos de ouro no lago - até então conhecido como Guatavita, próximo a Bogotá, possuindo um importante significado religioso para eles. Na verdade, tratava-se de um dos rituais desenvolvidos por este povo para manterem uma maior aproximação com os deuses.
Mister No - Mythus 7 (ed. brasileira) -
Eldorado - A Maldição do Ouro
Foram esses relatos que deram origem ao mito do El Dorado - lugar onde se encontrariam grandes tesouros. Provavelmente vocês já ouviram algo sobre esse mito que, no século XVI causou um enorme impacto na imaginação de muitos europeus. Na esperança de achar tesouros, os espanhóis, realizaram - sem muito sucesso - várias expedições a diversos locais onde estaria supostamente o El Dorado. A obsessão em encontrar esse lugar foi tanta que, no século XVI, os espanhóis realizaram duas tentativas - em 1545 e em 1580 - de secar o lago Guatavita na esperança de encontrar tesouros. Esse mito ilustra a imaginação de várias pessoas até hoje e está presente inclusive em filmes (como Aguirre - A Cólera dos Deuses do diretor Werner Herzog) e em quadrinhos (como o da série Mister No - ao lado).
Dando continuidade à nossa visita virtual, a próxima sala, denominada de Animais fantásticos, destacamos a seguinte peça:
Serão encontradas nessa sala a representação de animais como cobras, jacarés, rãs, morcegos e macacos. Mas a imagem ao lado é um objeto desenvolvido na forma de pássaro, criado para ser encaixado na extremidade de um bastão ou cetro.
Os povos ameríndios costumavam observar as características dos animais e era através dessas observações que criavam representações bastante detalhadas. Os mitos envolvendo pássaros - como na peça ao lado - são encontrados em todas as Américas e sabe-se que além de representar as aves em objetos, as suas penas eram objeto de troca entre diversos grupos indígenas, localizados entre as terras altas (Andes) e as terras baixas (Amazônia), deslocavam-se em grandes distancias para trocarem entre si as penas das mais diversas aves.
É importante destacar a mitologia em cima desses animais, e inclusive em torno de aves como o tucano, condor, periquito, águia, gavião, perdiz, etc. Era comum também a mistura de animais em um mesmo objeto. A próxima peça - da sala O homem animal - representa bem isso:
O que essa figura representa? O que a figura parece estar fazendo?
A figura ao lado foi desenvolvida por outro povo, os tolimas, para ser utilizado e pendurado na altura do peito. Figuras como essas são chamadas de antropozoomorfas, pois misturam características humanas e animais.
Na figura podemos identificar asas abertas, semelhantes à de aves em voo, bem como outras características que sugerem as de outros animais, como as saliências laterais que podem representar pernas e uma cauda bipartida.
A importância do pássaro para os povos ameríndios pode ser representada pela presença do xamã. O pássaro está em dois mundos: o céu e a terra, o xamã é a ligação entre os dois mundos - o plano físico e o plano espiritual. Ao entrar em transe é como se o xamã se transformasse em outros seres desse universo. Neste transe ele entra em uma condição transitória entre diferentes dimensões que estão representadas no peitoral tolima e alguns outros objetos antropozoomorfos expostos. A sessão O homem animal é dedicada especialmente à esses tipos de representações. Os xamãs, dentro do grupo, desempenham diversas funções, como o curandeirismo, eles dirigem rituais, conhecem as genealogias e as mitologias, mas são, além disso, políticos habilidosos, grandes conhecedores da natureza e tomam importantes decisões referentes à conservação dos recursos naturais. Funcionam ainda como mediadores de conflitos sociais e têm um importante papel na solução de problemas individuais.
Da próxima sala, denominada de Abstração e natureza, nós podemos destacar essa peça:
Você reconhece o material com o qual essa peça foi feita? Que importância poderia ter um objeto de material diferente em um ambiente em que o ouro predomina? Os ameríndios além de conhecedores de técnicas de metalurgia, também dominavam outros processos, como a tecelagem ou a cerâmica, que se trata do caso desta peça. Não exigindo apenas ao talento da pessoa que trabalha com esse tipo de material, a cerâmica também exigia ao conhecimento sobre a queima do barro. Isso nos mostra o quão diversificado eram os objetos produzidos pelos ameríndios, seja na produção com uma finalidade religiosa como na produção utilizada para o dia a dia. O nome do módulo é Abstração e natureza, pois nele podemos identificar entre os objetos desta sala, tanto formas que não estão associadas a realidade como outras que, como é o caso desta peça, fazem uma referência direta á natureza.
Especialmente neste caso, chamamos o artefato de fitomorfo, ou seja, que tem estrutura semelhante à das plantas e ao observar este e outros objetos deste módulo, ficará evidente que realidade e abstração se misturam.
No proximo módulo de exibição - O universo das formas - foi selecionado o objeto ao lado.
É importante ressaltar que não só os xamãs utilizavam objetos de ouro, e eles eram vistos em outros indivíduos como, por exemplo, no chefe do grupo ou em um guerreiro, seja em rituais como em cerimônias públicas. Distinta de nossa organização atual havia uma hierarquização no grupo, uma vez que esta que possuía uma forma diferente de entender a sociedade e as relações de poder.
A diferenciação social desses povos poderia ser atribuída e/ou conquistada e baseava-se nas virtudes ou nas ações praticadas, seja no âmbito social, religioso ou militar. Entendiam a organização da sociedade do mesmo modo que viam a organização da natureza e dos mundos sobrenaturais, sem sobreposições baseadas em importâncias, mas coexistindo.
O ouro estava associado ao prestígio, mas o que tem que se entender é o valor simbólico que este metal representava para esses povos, pela potencial relação que ele estabelecia com as divindades. Por isso são encontrados em sua maioria em sepulturas ou lugares específicos, destinados a cerimônias.
Este objeto em específico foi confeccionado para ser utilizado por mulheres, o que significa os círculos posicionados de modo semelhante aos seios, mostrando assim como não havia, necessariamente uma relação entre o prestígio e o sexo, existindo inclusive registros de mulheres xamãs.
Dando continuidade à nossa visita, no módulo intitulado de A metalurgia e as sociedades pré-hispânicas, destacamos a peça ao lado.
É possível ao olhar esta peça levantar dois questionamentos: que animal ou animais você identifica neste pingente? Como teria sido realizada esta peça?
Apesar de ser pequena, fica evidente ao observarmos este objeto que o processo de confecção foi bastante complexo. Trata-se de um pingente zoomorfo - que neste caso uni os dois animais principais da mitologia dos povos nativos: o felino e o pássaro que, na mitologia dos índigenas do Brasil também possuem uma presença frequente.
Os índios bororos, no Brasil, por exemplo, acreditavam que partes do jaguar (como um dente, por exemplo) tinham o poder de funcionar como talismãs. Em alguns rituais, índios bororos vestam peles de jaguar e dessa forma incorporavam atributos e qualidades.
É possível perceber ao comparar todas essas peças que elas não possuem a mesma tonalidade, isso se deve ao grau de pureza da peça, por exemplo, para obter um aspecto mais ou menos dourado, misturava-se ao ouro quantidade maiores ou menores de cobre. Essas diferentes tonalidades apresentavam uma importância simbólica.
O povo desana, do rio Uruapés, Amazônia, distingue pelo menos doze tonalidades entre o amarelo e o avermelhado. Tons mais claros de amarelo são assossiados a aspectos ou elementos benefícos, enquanto os tons mais puxados ao cobre são geralmente assossiados ao perigo e às enfermidades.
O ouro é um dos metais mais maleáveis e também é conhecido pela sua alta durabilidade. Além disso, esse metal possui grande capacidade de reflexão da luz e quando se tocam produzem diferentes e belos sons. Como técnica metalúrgica eles também usavam a colagem e a solda, que permitiam a união de peças diferentes, criando assim a sensação de volume.
Esses foram os módulos da exposição Ouros de Eldorado - Arte Pré-Hispânica da Colômbia. E caso o leitor não tenha tido a oportunidade de vê-la pessoalmente ,pode ver algumas peças do Museo del Oro neste vídeo aqui:
Ou ainda visitar o Museo del Oro (sim, é possível fazer isso da sua sala) pelo site de visita online ao Museo del Oro.
Segundo a historiadora Marcia Arcuri - assessora científica da mostra, ao falar sobre a importância da mostra, diz:
O ineditismo da exposição se dá por ela referenciar a diversidade étnica e cultural dos povos que ocuparam a antiga região da Colômbia e a importante relação estabelecida entre eles e tantos outros grupos indígenas das terras baixas da América do Sul, sobretudo as interações entre povos que ocuparam preteritamente a Amazônia Ocidental.
Utilizamos como fonte para esta postagem os seguintes sites:
A tecelagem dos povos nativos americanos (no período pré-conquista européia) possuía um alto nível de qualidade e beleza, e o território mexicano foi o responsável, sem dúvida, por ter confeccionado tecidos esplêndidos. Podemos constatar isso pelos afrescos descobertos e por cenas de vasos, já que a umidade e o calor próprios do clima da região acabaram por desintegrar estes tecidos.
Vendo por esse aspecto, o território do Andes foi o mais favorecido, pois graças a areia do litoral seco do Pacífico, um repertório completo de modelos de tecelagem foi conservado nas sepulturas. Os indivíduos da alta categoria eram enterrados em trajes de cerimônias, depois de enrolados em tecidos que continham vasos e objetos que lhes tinham pertencido. O conjunto era ainda envolvido em um tecido de valor menor.
Os mais antigos tecidos - que se encontram na zona litoral - foram confeccionados no começo da era cristã e apresentam o mesmo grau de perfeição e a mesma variedade de técnicas dos que foram usados mais tarde. A única "evolução" que houve foi em relação ao estilo. Como matéria-prima usavam bastante o algodão, enquanto que nos planaltos andinos usavam mais o pelo de lhama, guanaco, alpaca e a vicunha, que forneciam uma lã muito resistente. A da vicunha, por exemplo, apresentava maciez e o brilho da seda. À da alpaca misturava-se muitas vezes ao algodão.
Esses tecidos eram feitos com uso dos teares - que se compunham habitualmente de um pau meio polido, fixo entre dois postes a uma árvore ou a um muro. A outra extremidade era terminada por um cinto, onde dessa forma o artesão podia esticar ou desapertar o aparelho. A largura desse tecido não podia ser muito maior que o comprimento do braço - ou seja, cerca de 75 centímetros.
Certas civilizações peruanas confeccionavam tecidos com mais de 1 metro e 50 centímetros de largura, supõe-se por isso que eles confeccionados em grandes teares ou que era trabalhado simultaneamente por várias pessoas. Era praticamente uma indústria têxtil! Escavações trouxeram à luz as seguintes variedades: brocado, crepe, damasco, gaze, cotim, veludo, tapeçarias murais de várias espécies, malha circular ou retilínea, voile, croisé e numerosas variedades de rendas e bordados. Para tingir eles usavam cores minerais, vegetais e animais.
É no cemitério de Paracas, situado numa península a meio da costa do Peru, que se encontram em suas jazidas mais ricas vestígios dos mais variados tecidos. Esses tecidos, ao que parece foi usado durante vários séculos como necrópole de personagens de alta categoria. Encontraram-se ali várias espécies de túmulos sobrepostos, até uma profundidade relativamente grande. Vários tecidos das mais variadas formas foram encontradas em sepulturas, com diferenças claras no estilo e no motivo. Como as olarias, são classificadas segundo os lugares onde foram descobertos, os grupos de civilizações a que pertenciam, ou segundo os desenhos e motivos usados.
Apesar do Paul Westheim e do Pál Kelemen generalizarem e fazerem referência a um vestuário "pré-colombiano" podemos entender que boa parte do vestuário desses nativos americanos compunha-se de uma longa faixa de tecido enrolada em volta do dorso e rins, cujas extremidades ornamentadas caíam em pregas à frente; uma túnica cuidadosamente trabalhada, a que os espanhóis chamaram de poncho ou camisa; uma longa écharpe e um barrete ornado de motivos a condizer com os do vestuário. Encontraram-se também gigantescos xalés e chapéus.
O que é importante destacar é que as vestes da aristocracia inca eram muito variadas, algumas são abstratas compostas de quadrados e de linhas que parecem degraus de escada e outras representam pássaros estilizados e silhuetas humanas. Empregavam de maneira engenhosa franjas, rosáceas, fios de lamés e também cobriam os tecidos com discos ou placas de metal e também com penas.
Esse processo manual é bastante comum no Peru. E ao andar pelas redondezas do Parque Nacional Manu, por exemplo, você ainda encontra senhoras que fabricam e vendem estes tecidos de lã bem coloridos. A lã é toda processada manualmente e é utilizado ervas para produzir as cores para assim tingi-los antes de começar a tecer. A habilidade manual para fabricar estes tecidos é incrível e o seu trabalho é muito bem feito!
Porém tem uma curiosidade que nem todos sabem: alguns tecidos são tingidos com urina fermentada para produzir algumas cores!
Quando nos propomos a pensar a arte indígena devemos levar em consideração a proximidade da História da arte com a Antropologia, é a partir desse segundo campo que se pode pensar a cultura do que eles caracterizam como povos não-ocidentais ou primitivos (CARDOSO, 2009).
Aprende-se, nos livros didáticos nas escolinhas e, bem depois, no ensino médio, uma ideia muito estereotipada do índio ou dos índios. Divulgou-se sempre uma imagem dos povos indígenas como homogênea, sem muita diferença do ponto de vista fisionômico, anatômico e cultural. Ou seja, como se todos venerassem um único e mesmo deus, uma mesma crença ou ritual. A diversidade cultural e de formas de vivências eram características desses povos.
Segundo Vidal as manifestações simbólicas estéticas para a compreensão da vida em sociedade das tribos brasileira sofrem o não reconhecimento de seu valor até a década de 1960, momento que recebe “impulso em bases teóricas e metodológicas renovadoras, levando paulatinamente, a uma formulação mais ampla em nível da pesquisa, do ensino, da organização do material visual nos acervos e museus, das exposições, dos recursos audiovisuais e das publicações específicas” (VIDAL, 2000, p. 13).
Geertz (1997), lembra que é difícil falar de arte, pois a arte parece existir em um mundo próprio, que o discurso não pode alcançar. De outra parte, a compreensão da arte revela, também, as suas consequências:
Em quase todo o mundo, fala-se da arte em termos que poderíamos chamar de artesanais – progressões de tonalidades, relações entre as cores, ou formas prosódicas. Esta tradição é ainda mais comum no Ocidente, onde temas como harmonia ou composição pictórica desenvolveram-se de tal forma que passaram a ser considerados como ciências menores e onde o movimento moderno, orientado para um formalismo estético cujo melhor representante no momento seria o estruturalismo, ou para os vários tipos de semiótica que buscam seguir-lhe os passos, não são senão uma tentativa de generalizar esta maneira de ver a arte, tornando-a mais abrangente, e elaborando uma linguagem técnica capaz de expressar as relações internas entre mitos, poemas, danças ou melodias em termos de abstratos e permutáveis (GEERTZ, 1997, p. 144).
O sentimento de um indivíduo e o sentimento que um povo tem pela vida pode ser transmitido pela arte, mas não é transmitido unicamente por meio da arte, mas, surgem vários outros segmentos da cultura deste povo: na religião, na moralidade, na ciência, no comércio, na tecnologia, na política, nas formas de lazer, de direito e na organização da vida prática e cotidiana.
Discursos sobre arte que não sejam meramente técnicos ou espiritualizações do técnico [...] têm, como uma de suas funções principais, buscar um lugar para a arte no contexto das demais expressões dos objetivos humanos, e dos modelos de vida a que essas expressões, em seu conjunto, dão sustentação (GEERTZ, 1997, p. 145).
A proximidade da Antropologia com a História da Arte possibilita essa nova perspectiva sobre a arte, no qual ela pode ser visto dentro de contexto histórico, social e cultural. É somente nessa nova concepção que arte indígena é objeto de estudo.
Bibliografia:
CARDOSO, R. A história da arte e outras histórias. In: Cultura Visual, n. 12, outubro/2009,
Salvador: EDUFBA, p. 105-113.
GEERTZ, C. O saber local: novos ensaios em antropologia interpretativa. Petrópolis, RJ: Vozes, 1997.
VIDAL, L. (org). Grafismo indígena: estudos de antropologia estética. 2. ed. São Paulo: Studio Nobel: FAPESP: Ed da Universidade de São Paulo, 2000.
As civilizações mais avançadas da América Central foram a maia e a asteca. Os maias estabeleceram-se ao norte da península de Yucatán e construíram várias cidades santuários, enquanto os astecas se estabeleceram nas ilhotas do lago de Texcoco, onde edificaram a capital de seu império, Tenochtitlán. O império maia teve uma organização estatal e social bem-definida, nas quais se diferenciavam classes sociais e profissões. Foi essa mesma organização que os beligerantes astecas adaptaram ao chegar ao vale do México. Os mais desenvolvidos cientificamente e intelectualmente foram os maias: possuíam um sistema de escrita hieroglífica e atingiram grandes avanços na astronomia e na matemática. Seu calendário de 365 dias revelou-se mais exato que o utilizado então na Europa. Além disso, já conheciam o zero. Parte de seus conhecimentos foi absorvida pelos toltecas, que por sua vez os transmitiram para o resto das culturas do vale do México e para os astecas, que conseguiram vencer as cidades da Tríplice Aliança e estabeleceram assim seu império.
ESCULTURA
Para os maias, a estatuária deveria ser imagem e semelhança da realidade. Em suas esculturas é possível identificar as características físicas do povo, e em muitos casos existiu até um afã de individualização dos rostos ou de sentimentos, embora persistindo a esquematização. Ao contrário dos astecas, as formas maias são mais suaves e arredondadas e mais estilizadas. A escultura colossal é muito comum como complemento de templos e palácios, sobretudo a figura do Chac Mool, ou mensageiro sentado.São significativos os baixos-relevos dos templos, nos quais os artistas maias combinaram figuras naturalistas com fundos geométricos acompanhados de textos em hieróglifos, não tão abstratos como os egípcios, mas igualmente informativos, do estilo das gravações de estelas comemorativas. Não menos perfeitas foram as gravuras sobre madeira das portas e seus respectivos dintéis. A estatuária asteca era de um simbolismo profundo e de uma linguagem tendente à abstração, que negava todo naturalismo. Sua função era eminentemente religiosa, motivo por que as figuras representadas eram normalmente deuses acompanhados de seus atributos. Os materiais mais utilizados eram a pedra - andesita e pórfido - e a terracota. O deus mais importante era Quetzalcoatl, representado como homem ou serpente emplumada, já conhecido pelos antecessores dos astecas, os toltecas.
Calendário asteca-Museu de Arqueologia e História, Madri.
Relevo de um sacerdote oferecendo um sacrifício (arte maia)-Museu Nacional de Antropologia, México.
PINTURA
No ano de 1946 foi descoberta Bonampak, uma construção maia de três salas, ou câmaras, cobertas de pinturas murais coloridas. Essas pinturas chegaram quase intactas até o século XX, não só pelo fato de terem permanecido longe da vista dos espanhóis, mas também por terem ficado protegidas por uma fina camada de calcário, depositada naturalmente sobre sua superfície. Longe de toda abstração simbólica, esses murais apresentam-se impregnados de figuras representativas de um determinado momento histórico. Cada parede representa uma cena, narrada com riqueza de detalhes. É surpreendente o contraste deliberado de cores, bem como sua grande variedade: as preferidas eram o vermelho e suas diferentes tonalidades, o amarelo, o azul e o verde. A perspectiva é obtida pelas superposições e escorços das figuras. Os rostos possuem traços individualizados. O conjunto apresenta os contornos acentuados. A pintura asteca, ao contrário, manteve-se como complemento de relevos e teve um caráter simbólico. A ausência de um sistema preestabelecido de escrita, como a dos maias, transmitiu tanto aos desenhos como às cores da pintura asteca uma simbologia comparável à dos hieróglifos egípcios, e influiu na almejada abstração. Sabe-se que, a partir da conquista espanhola, os astecas passaram a produzir pinturas de gosto europeu para os conquistadores, e foram de fato excelentes copistas. Conservam-se também manuscritos e cópias de livros com iluminuras, encomendados pelas cortes européias.
A privilegiada classe sacerdotal era encarregada de predizer as condições climáticas e tinha o domínio das ciências e tecnologia. (Arte maia)
Os afrescos de Bonampak são o único testemunho da arte pictórica maia. Sua paletada colorida e o naturalismo da representação humana falam de uma cultura sofisticada.(Arte maia)
ARQUITETURA
Os templos e palácios das civilizações maia e asteca refletem os conhecimentos técnicos de seus construtores e artesãos. Os templos maias, principalmente os do período clássico, denotam a influência dos toltecas. Os templos astecas tinham bases quase quadrangulares que, superpostas, davam forma a pirâmides escalonadas, coroadas por uma plataforma, com a correspondente pedra de sacrifícios. A decoração, com figuras de deidades antropomórficas e animais simbólicos, completava o quadro. Os arquitetos maias, por sua vez, implementaram certos elementos novos que, junto com um avanço tecnológico, implicaram uma diferenciação estilística: construíram seus tetos com as chamadas abóbadas falsas ou salientes, formadas pela superposição de silhares de pedra. Quanto à decoração, utilizaram o estuque de cal para fazer molduras entre tetos e paredes, que cobriam com baixos-relevos, como no templo de bambu, em Chiapas, de acentuada extravagância. As residências palacianas maias, como o palácio de Uxmal, possuíam galerias dispostas em forma de quadrado numa plataforma. Entrava-se no palácio por uma escadaria colossal situada na frente das aberturas da galeria central. Há poucos detalhes dos palácios astecas, já que eles foram praticamente destruídos. Sabe-se, pelas crônicas e pelo estudo de algumas ruínas, que o palácio de Montezuma, o soberano asteca, tinha base retangular, com pátios abertos no seu interior e duas construções. A cidade de Tecnochtitlán, segundo as crônicas dos conquistadores, foi construída numa grande ilhota, no meio do lago. Para se comunicar com terra firme, os astecas construíram um sistema de vias aquáticas e terrestres. Também fizeram aquedutos, para dispor de água potável. Os maias raramente moravam em suas cidades-santuários, preferindo o campo. Em tempos mais recentes, no período clássico, influenciados pelos imigrantes toltecas, começaram a construir edifícios civis e governamentais e o indispensável estádio de jogo de bola.
Por este arco de pedra é que se fazia passar a bola de borracha, tarefa difícil na qual se utilizavam somente cotovelos, ombros e joelhos. Este jogo de caráter estritamente religioso podia inclusive terminar com o sacrifício dos participantes.
As pirâmides e as torres escalonadas são a expressão arquitetônica fundamental destes povos. Em seu topo eram realizados sacrifícios e as oferendas aos deuses. (pirâmide do Adivinho, Yucatán)
As construções astecas eram mais monumentais que as maias, como se pode observar nesta pirâmide do Sol. Localizada em Teotihuacán, antiga capital dos toltecas, passou depois para as mãos dos astecas, que a transformaram num importante centro social e religioso.
Por volta de 4000 a.C., nômades conhecidos como o Pre-Dorset ou os ETAS (tradição pequena ártica da ferramenta) atravessaram o estreito de Bering da Sibéria para o Alasca, no Ártico canadense, Groenlândia e Terra Nova. 
